Cuando se hizo el contrato para el "reality" más atractivo de la temporada, Trejos puso una condición: “Denme un escenario, el más solitario de San José, y déjenme cantar lo que no canto en la ducha y mucho menos mientras cocino mi soledad”. Al recibir respuesta positiva, el "crooner" firmó. Con elegancia sacó su pluma y comenzó a escribir –como pie de página a su nombre– una serie de historias que los productores supieron interpretar como se debía: eran historias hechas poemas y guiones a la vez, postales para el más clásico cine negro, el testimonio de un desencantado que tiene la poco común capacidad de hacer ficción su vida real. Desde ese momento, el "show" ha roto todas las marcas, y no hay solitario que no haya asistido con su periscopio de U-boat a punto de ser cazado por un Trejos que se sienta junto a Hemingway con su escopeta lista. Mientras tanto, pasan los amores, los juramentos sensatos de no amar más allá del vodka con limón que insinúa el chino de la esquina. Trejos canta, y vuelve a llenar la poesía centroamericana de esa frescura vital que trae el reírse de uno mismo; pone los discos olvidados y los poemas van dando vueltas y vueltas. Nadie podrá estar a salvo –nos advierte–, pero todos seremos salvos si tenemos la capacidad de tomarle aprecio a la rata que viene a vernos en la madrugada, casi compadecida, o quizá ella también hastiada de tanta lluvia y grave poesía. Afredos Trejos es irrenunciable, “una ciudad de varias cosas al mismo tiempo”, una soledad que es un caleidoscopio inquietante, un caballeroso unabomber que viene y dispara al monitor mientras sentencia: “Esto no es un karaoke, carajillo, esto es un "crooner". El "reality show" puede comenzar”.
Fabricio Estrada
